注：以下內(nèi)容包含微劇透

《浴血黑幫》（Peaky Blinders）是BBC在2013年首播的英劇，至2019年9月已播至第五季，每季六集，每集近六十分鐘。首季的故事時(shí)間起始于英國(guó)伯明翰的1919年，到第五季時(shí)故事時(shí)間發(fā)展至1929年。前一個(gè)時(shí)間對(duì)應(yīng)的是一戰(zhàn)結(jié)束，后一個(gè)時(shí)間對(duì)應(yīng)的是美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條，這一個(gè)十年的跨度大致上重合于歷史上的1920年代。

《浴血黑幫》第一季至第五季海報(bào)

在這一個(gè)十年里，故事的核心組織謝爾比家族組建的“剃刀黨”生意越做越大，從靠在伯明翰收保護(hù)費(fèi)，以及坑蒙拐騙偷，做到壟斷全英國(guó)的賭馬比賽；從走私白酒，做到販賣軍火，和參與全球鴉片生意。而核心人物“剃刀黨”的話事人、謝爾比家族三兄弟中的老二、基里安·墨菲（Cillian Murphy）飾演的托馬斯·謝爾比（Thomas Shelby）也從一個(gè)地方性的黑道老大，一路奮斗到了英國(guó)工黨領(lǐng)袖、下議院議員的位子。這是一條血腥無比的奮斗之路。一路上，“剃刀黨”和其他的黑幫血腥廝殺、逐鹿問鼎，收吉普賽流浪家族、滅伯明翰老大、敗倫敦黑幫、破意大利黑手黨、挑猶太人大佬等等，無一不是人與人之間最原始的暴力屠戮。除此之外，劇中還有來自各方政治力量的明爭(zhēng)暗斗，其中既有英國(guó)王室、丘吉爾以及愛爾蘭共和軍，又有新興的蘇維埃政權(quán)和沙俄流亡貴族，第五季甚至還出現(xiàn)了英國(guó)的法西斯政治領(lǐng)袖。可以說，這五季，三十集，近三十個(gè)小時(shí)的《浴血黑幫》，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般的黑幫電影或電視劇的格局。可以說，本劇以其雄渾之劇力，展現(xiàn)的是一部風(fēng)云激蕩的1920年代世界格局意義上的長(zhǎng)篇史詩。

一、犯罪片—黑幫片—強(qiáng)盜片—梟雄片

Gangster Film是好萊塢最經(jīng)典的類型電影之一。Gangster可以翻譯成匪徒、歹徒、暴徒等。這原本是很簡(jiǎn)單的一個(gè)詞，但是在翻譯的過程中卻出現(xiàn)了小小的混亂。在內(nèi)地出版的電影學(xué)教材里面，Gangster Film這個(gè)詞被翻譯成“強(qiáng)盜片”。這個(gè)翻譯最初讓我覺得一度有些不適應(yīng)，因?yàn)楦杏X上好像“強(qiáng)盜”這個(gè)詞應(yīng)該是《水滸傳》里面那些綠林好漢的別稱，而好萊塢的Gangster Film顯然說的不是古代的強(qiáng)盜。臺(tái)灣的電影學(xué)教材里直接把這個(gè)詞翻譯成了“警匪片”，這個(gè)翻譯又有點(diǎn)太寬泛了。比如成龍主演的《警察故事》是一部警匪片，但顯然不是一部Gangster Film。筆者當(dāng)年寫關(guān)于香港警匪片的碩士論文時(shí)，曾經(jīng)為這個(gè)分類的問題一度大腦死機(jī)。

就涵蓋范圍大小來說，應(yīng)該說，警匪片＞犯罪片＞黑幫片＞強(qiáng)盜片。警匪片里面以“警”為主角的可以稱之為警察片，以“匪”為主角的可以稱之為犯罪片。而犯罪片里面，像《省港旗兵》這種把悍匪搶劫當(dāng)成故事主線的悍匪片，或者《監(jiān)獄風(fēng)云》這種監(jiān)獄題材的監(jiān)獄片，雖是犯罪片但顯然也不太能算是黑幫片。所以說，警匪片＞犯罪片＞黑幫片。

在黑幫片里面，“強(qiáng)盜片”這個(gè)詞應(yīng)該是特指三四十年代好萊塢黃金時(shí)代之前的、以罪犯為主角、以犯罪故事為主線的影片。美國(guó)電影之父埃德加·鮑特1903年拍攝的《火車大劫案》既是一部西部片，也可以說是一部強(qiáng)盜片。在電影史上，真正使強(qiáng)盜片和犯罪片進(jìn)入主流電影之列的因素是有聲電影時(shí)代的到來。隨著聲音的出現(xiàn)，描寫強(qiáng)盜和犯罪的影片獲得前所未有的生命力。有聲電影的催生者華納兄弟公司1928年拍攝了第一部有聲強(qiáng)盜片《紐約之光》。在1931年至1932年這兩年間，《小愷撒》（Little Caesar）、《人民公敵》（The Public Enemy，又譯《國(guó)家公敵》）和《疤臉大盜》（Scarface，又譯《疤臉人》），這三部強(qiáng)盜片的經(jīng)典之作接連問世，開啟了強(qiáng)盜電影的一個(gè)新時(shí)代。這類電影通常都以真實(shí)存在的某個(gè)大罪犯作為故事原型和故事主角，展現(xiàn)其醉生夢(mèng)死的犯罪生涯。

誕生于好萊塢黃金時(shí)代的經(jīng)典強(qiáng)盜片《小愷撒》、《人民公敵》和《疤臉大盜》

在香港電影中，以罪犯為主角的犯罪片，或者以黑社會(huì)成員為主角的黑幫片，在數(shù)量上要明顯多于以警察為主角的警察片。這里面最為大家熟悉的當(dāng)屬吳宇森《英雄本色》、《喋血雙雄》代表的“英雄片”，和在1996年風(fēng)靡一時(shí)的古惑仔電影。實(shí)際上，在1991年至1993年這幾年里，還出現(xiàn)過一批極具風(fēng)格化的犯罪片或者黑幫片，而且這類影片有一個(gè)專門的名稱，叫做“梟雄片”。這批電影始于《跛豪》（1991），中間有《雷洛傳》、《四大探長(zhǎng)》等，到《歲月風(fēng)云之上海皇帝》（1993）、《上海皇帝之雄霸天下》（1993）這兩部算是達(dá)到巔峰。2017年，王晶曾經(jīng)憑借一部《追龍》把早已沉寂多年的梟雄片又重新翻撿出來，并賦予了新的生命力。這類梟雄片跟好萊塢當(dāng)年的《小愷撒》、《人民公敵》和《疤臉大盜》這類強(qiáng)盜片在氣質(zhì)上非常神似：有真實(shí)人物作原型、講述黑道風(fēng)云、風(fēng)格寫實(shí)、史詩格局……這些標(biāo)簽既可以貼到好萊塢的強(qiáng)盜片身上，也可以貼給香港當(dāng)年的梟雄片身上。

開創(chuàng)香港“梟雄片”之先河的《跛豪》

之所以繞彎子說這么多，是因?yàn)?，不說這些，很難把《浴血黑幫》這部綿長(zhǎng)渾厚的英劇說道清楚。

二、黑幫以及影視作品中的黑幫

黑幫的出現(xiàn)，經(jīng)常和這樣幾個(gè)條件有關(guān)：其一，政府作為管理者的無能甚至缺席。當(dāng)一個(gè)社會(huì)組織缺乏一個(gè)良性的管理機(jī)構(gòu)時(shí)，黑幫或者黑社會(huì)這樣的組織便會(huì)滋生出來，成為一個(gè)寄生在正常社會(huì)軀體上的吸血者。其二，當(dāng)一個(gè)社會(huì)出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)，往往會(huì)滋生出黑幫或者黑社會(huì)。經(jīng)濟(jì)衰退必然伴隨著大量的失業(yè)，當(dāng)人們沒有辦法從財(cái)富的增量中去獲取所需時(shí)，對(duì)財(cái)富存量的爭(zhēng)奪，自然會(huì)成為某些膽大冒險(xiǎn)者的關(guān)注點(diǎn)。其三，黑幫的出現(xiàn)還經(jīng)常跟移民社會(huì)有關(guān)。在一個(gè)由不同移民群體組成的社會(huì)中，各個(gè)移民群體對(duì)于小群體的認(rèn)同感往往會(huì)大于對(duì)國(guó)家的認(rèn)同感，這可以說是不同黑幫之間發(fā)生沖突的一個(gè)文化基因。

拿這三個(gè)條件跟出現(xiàn)于1930年代好萊塢的《小愷撒》、《人民公敵》、《疤臉大盜》這類強(qiáng)盜片做比對(duì)，情況就清楚多了。美國(guó)是一個(gè)典型的由各個(gè)不同移民群體構(gòu)成的國(guó)家，而1930年代初又恰逢兩件悲催的事情同時(shí)發(fā)生，其一是始于1929年紐約股市崩盤的經(jīng)濟(jì)大蕭條，其二是政府頒布了禁酒令卻又沒有能力把這一法令執(zhí)行到底，于是這個(gè)時(shí)期曾經(jīng)一度黑幫橫行、強(qiáng)盜并起、梟雄頻出。

禁酒令的歷史，在這部經(jīng)典的《燃情歲月》（Legends of the Fall，又譯《秋日傳奇》）中也有涉及

《浴血黑幫》里描繪的那個(gè)黑幫橫行的世界同樣和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)。對(duì)于1920年代的英國(guó)來說，一戰(zhàn)的炮火紛飛耗光了政府的全部財(cái)力、物力和精力——一直到2015年，沒錯(cuò)，是2015年，英國(guó)政府才正式宣布把一戰(zhàn)的國(guó)債徹底還清，總額19億英鎊。而戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷更是改變了一代年輕人的人生命運(yùn)。大批的年輕人死在了戰(zhàn)場(chǎng)，僥幸從戰(zhàn)場(chǎng)活下來的人全部都患上了不同程度的PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙）。戰(zhàn)后的英國(guó)政府筋疲力盡，不光是沒有能力組織社會(huì)良性運(yùn)轉(zhuǎn)，甚至沒有能力維持社會(huì)和平安定。于是在劇中，像謝爾比家族的“剃刀黨”這樣的黑幫組織，成為英國(guó)第二大工業(yè)城市伯明翰的實(shí)際統(tǒng)治者，甚至連警察也全部被“剃刀黨”收買。

劇中的“剃刀黨”在英國(guó)歷史上真有原型，其成員是一群窮兇極惡之人，招牌武器是把刀片縫在鴨舌帽的帽沿里，打架時(shí)用刀片劃人眼睛（太殘忍了?。?。在這樣的人身上找人性，那真是在公雞屁股底下找蛋。劇中這個(gè)“剃刀黨”正是用這樣一種血腥殘酷的方式，在自己的老家伯明翰建立了一個(gè)高壓統(tǒng)治的邪惡帝國(guó)，靠收保護(hù)費(fèi)吸榨周邊居民的血汗錢。好在劇中這位男主角托馬斯·謝爾比胸懷大志不甘平庸，寧愿受人之辱，也要把家族生意做大做強(qiáng)，堅(jiān)持向利潤(rùn)更加豐厚的賭馬生意進(jìn)軍。所謂富貴險(xiǎn)中求，這位托馬斯·謝爾比在首季里面甚至還鋌而走險(xiǎn)，私藏了一批軍火，惹來政府特派員、愛爾蘭共和軍等各方勢(shì)力，當(dāng)真是在刀口上撈飯吃。

從一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)歸來的謝爾比家族三兄弟，老大阿瑟（右）、老二托馬斯（中）和老三約翰（左）

從第一季到第四季，“剃刀黨”的家族生意越做越大，從收保護(hù)費(fèi)到走私白酒，從經(jīng)營(yíng)賭馬到販賣軍火。有了創(chuàng)業(yè)資本，托馬斯·謝爾比開始把家族生意一步步洗白。既然已經(jīng)奮斗到既有錢又有權(quán)高高在上的位置，保護(hù)費(fèi)這種小錢就不用再收了。這個(gè)時(shí)候的謝爾比家族甚至開始人心向善，做起了慈善事業(yè)。然而到第五季，發(fā)生了1929年的紐約股市崩盤，損失慘重的謝爾比家族面對(duì)時(shí)局，“不得不”又重新操持起了利潤(rùn)更高的鴉片生意。

第五季中，已成為下議院議員的托馬斯·謝爾比

橫向?qū)Ρ纫幌缕渌暮趲推?，?huì)發(fā)現(xiàn)其中的世界設(shè)定和人物變化大同小異?！对⊙趲汀分?920年代的英國(guó)、強(qiáng)盜片中1930年代的美國(guó)，其實(shí)跟《歲月風(fēng)云之上海皇帝》、《上?；实壑郯蕴煜隆分械纳虾?，《跛豪》、《追龍》中廉政公署成立前的香港及九龍城寨，《不夜城》、《新宿事件》中的日本歌舞伎町，美劇《戰(zhàn)士》中1817年的舊金山等空間形神皆似。從當(dāng)年的上海灘到九龍城寨，從歌舞伎町到當(dāng)年的舊金山中國(guó)城，無一不是移民社會(huì)、政府管理無力、黑社會(huì)橫行?？梢哉f，正是當(dāng)年這些獨(dú)特的歷史空間，成全了黑幫片中獨(dú)特的電影空間。

以人物而言，《浴血黑幫》中的托馬斯·謝爾比，和兩部《上海皇帝》中的陸云生（原型杜月笙），《跛豪》中的吳國(guó)豪、《追龍》中的伍世豪（原型都是香港毒梟吳錫豪），都是黑幫中的梟雄式人物。這類人物雖然做的是無法無天的黑道生意，但也算是有膽有謀，甚至在某些方面還有情有義，作為一個(gè)影視作品中的藝術(shù)形象而言，自有其獨(dú)特魅力也不難理解。

《追龍》中甄子丹飾演的伍世豪和劉德華飾演的雷洛，其原型是吳錫豪和呂樂

三、黑幫片的觀影心理和審美特質(zhì)

因?yàn)樯婕暗椒缸飪?nèi)容，黑幫片的觀看群體自然應(yīng)該止于成年人。而且，不同的黑幫片對(duì)其中人物的道德尺度會(huì)有不同的定位，這也在很大程度上造成了對(duì)具體某一部黑幫片來說，觀者的接受程度因人而異。比如我個(gè)人對(duì)那部備受好評(píng)的《美國(guó)往事》便不大能夠接受，因?yàn)檫@里面的那些人實(shí)在是太壞了。

為了能夠讓影片更大程度地吸引觀眾，很多黑幫片都會(huì)采取情感策略，即弱化片中主角犯罪行為的罪惡程度，同時(shí)強(qiáng)化主角對(duì)于親情、友情、愛情的重視，展現(xiàn)這類人物身上忠義、熱血的一面。比如大家看《英雄本色》（1986），關(guān)注點(diǎn)自然是周潤(rùn)發(fā)飾演的小馬哥如何重情重義，而不是他在做販賣偽鈔的犯罪生意。在這方面，西方的黑幫片以《教父》（1972）為肇始，對(duì)黑幫家族的家庭親情給予濃墨重彩，開掘黑幫片別具一格的藝術(shù)氣質(zhì)，這樣的創(chuàng)作思路嚴(yán)重影響到了香港的《無間道2》（2003），也影響到了《浴血黑幫》這部英劇。倘若抽掉《浴血黑幫》中對(duì)謝爾比家族諸位成員間親情關(guān)系的細(xì)膩描畫，這部劇差不多就降格成了一部暴力血腥的B級(jí)片?？峙潞苌儆腥藭?huì)為了看血腥暴力內(nèi)容而選擇看一部黑幫片，感情的代入、人性的展現(xiàn)、愛恨糾葛、生離死別，這些情感上的共情體驗(yàn)，才是黑幫題材電影或電視劇真正的迷人之處。

《教父》海報(bào)

反過來說，光講一群人愛來恨去，那也不是什么黑幫片了。只有一群人殺來殺去，那是B級(jí)片；只有一群人愛來恨去，那是文藝片。黑幫片之所以是黑幫片，至少還在于它有以下三點(diǎn)獨(dú)特魅力：

其一、黑幫片中有對(duì)男性欲望最直接的呈現(xiàn)，能為觀眾提供一種想象性的滿足。

看《浴血黑幫》近三十個(gè)小時(shí)，印象里好像從未出現(xiàn)過謝爾比家族吃飯的場(chǎng)景，但凡開個(gè)家庭會(huì)議，或者哪怕誰隨便開口說個(gè)話，劇中人總要一手夾著煙一手端著酒。

煙和酒是黑道家族的標(biāo)配

至于毒品、性、暴力，這些更是一應(yīng)俱全。除了用最直接的方式呈現(xiàn)毒品、性和暴力這些元素以外，導(dǎo)演還別具匠心地設(shè)計(jì)了很多細(xì)節(jié)來強(qiáng)化這種很黃很暴力的美學(xué)效果。比如在第四季里面托馬斯在自家后廚殺死混進(jìn)來的殺手，劇組故意把這個(gè)后廚布置得像一個(gè)地下屠宰場(chǎng)一樣，充滿血腥和陰森恐怖氛圍。

這個(gè)場(chǎng)景的陰森血腥效果，顯然是刻意設(shè)計(jì)出來的

而在阿瑟?dú)⑺阑爝M(jìn)工廠的兩個(gè)殺手的這場(chǎng)戲里面，因?yàn)椴幌窈髲N這樣的環(huán)境有現(xiàn)成的血漿可以利用，劇組另開腦洞，先安排這樣一場(chǎng)戲，讓罷工工人在工廠里潑灑血漿一樣顏色和質(zhì)感的油漆，然后再讓阿瑟和兩個(gè)殺手在這種紅色油漆中廝打，從而讓畫面綻放出強(qiáng)烈刺激感。

其二、黑幫片可以讓觀者跟隨片中主角體驗(yàn)一把僭越社會(huì)規(guī)范的快感。

所謂的社會(huì)規(guī)范，不僅包括法律這種最低限度的行為規(guī)范，還包括我們?nèi)粘Ｉ钪杏幸饣蛘邿o意遵循的，由歷史、社會(huì)、文化等力量塑造出來的各種約定俗成、習(xí)慣禁忌等，比如臟話粗口，比如打人不打臉。

當(dāng)年香港拍的古惑仔電影之所以能吸引到那么多的青少年，其中一個(gè)很重要的原因便在于打破禁忌。但必須說，這種充斥著污言穢語和打架斗毆的影片，對(duì)于青少年觀眾來說是有害的。所以當(dāng)年的古惑仔電影正傳六部——分別是《古惑仔之人在江湖》（1996）、《古惑仔2之猛龍過江》（1996）、《古惑仔3之只手遮天》（1996）以及其后的《97古惑仔之戰(zhàn)無不勝》（1997）、《98古惑仔之龍爭(zhēng)虎斗》（1998）、《古惑仔之勝者為王》（2000），其中第二部便已被定為三級(jí)片，其主要原因既不在色情也不在暴力，而在于它在內(nèi)容方面打破了一個(gè)文明社會(huì)所應(yīng)當(dāng)遵循的語言習(xí)俗和行為規(guī)范，由此對(duì)青少年觀眾可能產(chǎn)生不良影響。

《古惑仔》電影提供給觀眾的，主要是一種打破社會(huì)規(guī)范的快感

談吐粗鄙、舉止囂張，這些是標(biāo)準(zhǔn)的小流氓水準(zhǔn)。真正的高級(jí)玩家應(yīng)該是《浴血黑幫》里的謝爾比家族這樣的style。這個(gè)家族中的男人全部都是衣冠楚楚的紳士范兒，女人全部衣著高檔妝容艷麗，一旦動(dòng)起手來卻一個(gè)比一個(gè)陰狠老辣，殺人放火無惡不作。這種反差設(shè)計(jì)進(jìn)一步強(qiáng)化了本劇獨(dú)特的美學(xué)追求。

衣冠楚楚的黑道家族，瞧這一家子！

其三、黑幫片用最直接的方式展現(xiàn)人與人之間的權(quán)力關(guān)系。

黑幫片中展現(xiàn)的爭(zhēng)斗較量，其實(shí)不光可以看成是黑道人物之間的較量，還可以把它進(jìn)一步泛化理解成是人和人之間權(quán)力關(guān)系的較量。能細(xì)膩品味到這一層，黑幫片看起來就更有味道了。

生活中充斥著人與人之間的各種較量，只不過基本上都必須以一種文明的方式來進(jìn)行。比如中國(guó)特有的酒文化，酒場(chǎng)上相互的敬酒勸酒，其本質(zhì)便是一種人和人之間權(quán)力關(guān)系的較量，更不用說職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)這類例子。黑幫片的獨(dú)特魅力，不光是在于人與人之間最原始的暴力對(duì)抗，尤其還在于暴力發(fā)生之前，人與人之間通過語言交談中的各種暗藏殺機(jī)。雙方通過語言交流，來達(dá)到一方向另一方低頭，從而消除緊張對(duì)峙狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)雙方關(guān)系新的平衡。倘若沒有品味到這一層的細(xì)膩，而只看結(jié)尾誰放倒了誰，那很可能到最后會(huì)有觀影失望。畢竟，這種影片里的主角或者反派無論再怎么有勇有謀，也不可能像滅霸那般能打，更不會(huì)變身。

比如這場(chǎng)戲里面，愛爾蘭共和軍的代表來找托馬斯。來的人先是表明身份，然后詢問自己人之前找托馬斯買軍火后來被槍殺的事情，只言片語之間，托馬斯的態(tài)度從側(cè)臉不看人的輕蔑，變成為自己解釋開脫，兩個(gè)人之間的權(quán)力關(guān)系瞬間逆轉(zhuǎn)。

而接下來訪客說明被殺的人是自己表弟時(shí)，兩個(gè)人之間的緊張狀態(tài)非但沒有因?yàn)橥旭R斯的退讓而緩解，反而繼續(xù)升級(jí)。這里視聽語言的運(yùn)用非常細(xì)膩，畫面的構(gòu)圖細(xì)致入微地展現(xiàn)出托馬斯此時(shí)此刻被來訪者脅迫的狀態(tài)。

再比如在這一場(chǎng)戲里面，托馬斯·謝爾比找來幫手對(duì)付前來尋仇的意大利黑手黨，結(jié)果找來的這位幫手戈?duì)柕孪壬膊皇鞘裁瓷撇鐑海_口挑釁，說要買下托馬斯的工場(chǎng)，結(jié)果被托馬斯幾句話?cǎi)Z服。這場(chǎng)戲里面兩個(gè)人之間雖然只有對(duì)話，但是針尖對(duì)麥芒充滿火藥味。戈?duì)柕抡f要買下工場(chǎng)時(shí)，把酒灑在托馬斯面前的火爐里，火苗躥起，這個(gè)設(shè)計(jì)把他本人此時(shí)的挑釁意味恰到好處地呈現(xiàn)出來。

托馬斯的應(yīng)對(duì)辦法是以攻代守，把戈?duì)柕碌奶翎呑兂梢粋€(gè)賭局。

雙方較量的結(jié)果，是戈?duì)柕掠猛{的語言作出了退讓，兩個(gè)人之間的沖突暫時(shí)和解。這些都是劇中的細(xì)致入微之處。

四、黑幫與國(guó)家機(jī)器

對(duì)于1920年代的歐洲社會(huì)來說，民眾面對(duì)的不僅是戰(zhàn)爭(zhēng)過后的滿目瘡痍，和整個(gè)社會(huì)在精力財(cái)力物力等各方面的嚴(yán)重透支，與此同時(shí)，各種思潮也在這個(gè)時(shí)候風(fēng)起云涌，有點(diǎn)百花齊放百家爭(zhēng)鳴的意思。究其主要原因，恐怕還是前面說的那兩點(diǎn)，其一是財(cái)富的增加出現(xiàn)了問題；其二是財(cái)富的公平合理分配出現(xiàn)了問題。于是乎，馬克思主義、社會(huì)達(dá)爾文主義、民族主義、種族主義、尼采哲學(xué)、弗洛伊德學(xué)說等思想在歐洲文明中被一一孕育，并且發(fā)展演變，到1920年代已經(jīng)儼然演化出愛爾蘭共和軍、法西斯政黨等各方勢(shì)力乃至極端勢(shì)力。從這個(gè)角度來看《浴血黑幫》，這哪里還只是一個(gè)演繹黑幫之間幫派仇殺的劇，這分明是一部關(guān)于1920年代人類世界風(fēng)云變幻的長(zhǎng)篇史詩才對(duì)啊。

第五季里，議員托馬斯·謝爾比和極右翼政客奧斯瓦爾德·莫斯利的巔峰對(duì)決

在《浴血黑幫》中，就英國(guó)內(nèi)部來說，除了“剃刀黨”、意大利黑手黨這種以暴力為手段，以賺錢為目的的普通黑幫以外，還有代表民族主義極端傾向的愛爾蘭共和軍，又有和政府摻雜不清的宗教組織共濟(jì)會(huì)，甚至還有英國(guó)的法西斯主義運(yùn)動(dòng)。這多方勢(shì)力和英國(guó)政府以及黑幫組織之間，形成各種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。與此同時(shí)在英國(guó)境內(nèi)，還有代表新興共產(chǎn)主義政權(quán)的蘇聯(lián)的影響，以及逃亡到英國(guó)的沙俄貴族?；庶h等。這里面甚至采用了金庸先生寫《射雕英雄傳》的筆法，把虛構(gòu)人物和真實(shí)的歷史人物交織在一起展開敘事。比如第五季中出現(xiàn)的這位英國(guó)極右翼政客奧斯瓦爾德·莫斯利，這位反派大BOSS在歷史上真有其人。這個(gè)角色的本尊奧斯瓦爾德·莫斯利爵士（Sir Oswald Ernald Mosley, 6th Baronet）是一名英國(guó)極右翼政治家，曾組織創(chuàng)立過英國(guó)法西斯聯(lián)盟，2006年被BBC評(píng)為“20世紀(jì)最可惡的英國(guó)人”。

第五季中的大反派奧斯瓦爾德·莫斯利

縱向上看，《浴血黑幫》講述的是這多方勢(shì)力在1920年代的風(fēng)云變幻史；而從橫向來看，這多方勢(shì)力間的博弈，才是《浴血黑幫》這部劇的最大看點(diǎn)，也是這部劇超越普通黑幫片的關(guān)鍵所在。表面上看，這個(gè)謝爾比家族組建的“剃刀黨”無法無天，人人畏懼，而且在跟其他黑幫的斗爭(zhēng)中無往不勝，實(shí)際上，這個(gè)“剃刀黨”的話事人托馬斯·謝爾比不過是丘吉爾代表的英國(guó)政府的一枚棋子，完全受制于人。在第二季里面，托馬斯替英國(guó)政府殺人，換來政府對(duì)謝爾比家族走私生意的網(wǎng)開一面。在第三季里面，整個(gè)“剃刀黨”更是成了英國(guó)政府跟蘇聯(lián)博弈的一個(gè)工具。此時(shí)的托馬斯表面上風(fēng)光無限，實(shí)際上不過是政府暗中放養(yǎng)的一只惡犬。

從這一點(diǎn)上來說，《浴血黑幫》中的托馬斯酷似《歲月風(fēng)云之上海皇帝》、《上?；实壑郯蕴煜隆分械年懺粕?。這位梟雄直到最后才感嘆，“那些政治家當(dāng)我們這些幫會(huì)人物是夜壺，用完了就把我們?nèi)哟蚕?，嫌我們臭?！?/p>

由尼古拉斯·凱奇主演的電影《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》（Lord of War，2005）雖不是一部黑幫片，但對(duì)這一問題同樣思考頗深。個(gè)人販賣軍火，可以由國(guó)家機(jī)器來對(duì)其管控；然而，一個(gè)國(guó)家機(jī)器在販賣軍火，又有誰能管控得了？以人類文明目前的發(fā)展程度，尚未出現(xiàn)有高于國(guó)家機(jī)器的力量來懲惡揚(yáng)善。

《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》片尾有對(duì)政府販賣軍火這一問題的拷問

《浴血黑幫》的劇情到第五季，盡管1929年托馬斯·謝爾比已經(jīng)開始混跡白道，并且做到了工黨領(lǐng)袖和下議院議員，然而，即便他已經(jīng)成了一個(gè)耀眼的政客，黑道出身的他看樣子還是永遠(yuǎn)不可能洗白。往下看，各個(gè)黑幫依舊會(huì)覬覦他的生意、財(cái)富和地位，暴力廝殺依舊不可避免；而往上看，英國(guó)政府依舊會(huì)把他當(dāng)成是一枚棋子來加以利用。從設(shè)定來看，第五季像是第二季的升級(jí)版。第二季里托馬斯·謝爾比靠替英國(guó)政府殺人，來換得家族走私生意的暢通無阻；而在第五季里面，托馬斯·謝爾比靠和英國(guó)的法西斯周旋出賣情報(bào)，來換得英國(guó)政府的軍火訂單。而且，這一季里的托馬斯·謝爾比玩起了無間道，既臥底了英國(guó)的共產(chǎn)組織，又臥底了英國(guó)的法西斯組織。另外，在和那個(gè)魔鬼般的法西斯政客奧斯瓦爾德·莫斯利的較量中，托馬斯·謝爾比本人有多少是出于替英國(guó)政府做事?lián)Q得生意訂單，又有多少是出于良知未泯想要消滅這個(gè)邪惡的魔鬼（或者比自己更邪惡的邪惡），其界限也越來越模糊不清?？傊?，整個(gè)劇的格局是越做越大，劇情設(shè)計(jì)虛實(shí)結(jié)合看點(diǎn)十足。

在《浴血黑幫》第五季里面還出現(xiàn)了來自（民國(guó)時(shí)期）中國(guó)的大毒梟，和謝爾比家族合作黑道生意，把鴉片從上海運(yùn)到歐洲和舊金山，這個(gè)設(shè)定也很有趣。畢竟，不應(yīng)該只把目光局限在英國(guó)本土，美國(guó)、蘇聯(lián)、中國(guó)，都應(yīng)該加入進(jìn)來。寫完此文時(shí)，《浴血黑幫》第五季第六集尚未播出。第五集里面，托馬斯·謝爾比想要用正當(dāng)手段扳倒奧斯瓦爾德·莫斯利，非但未能成功反而牽連無辜，最后決定暗殺這個(gè)莫斯利，甚至打算取而代之。本季結(jié)局如何尚不得知，但這也不關(guān)要緊。照目前的架勢(shì)，這個(gè)劇絕對(duì)可以一直編下去。1929年以后的世界依舊風(fēng)起云涌，“剃刀黨”在托馬斯·謝爾比之后還可以有下一代的繼任者，這個(gè)黑道家族的故事可以一直編下去，一直到二戰(zhàn)、冷戰(zhàn)……

對(duì)于這樣一部制作精良的劇集來說，倘若只觀看劇情如何向前發(fā)展，好比洪七公說郭靖的那句話——“牛吃牡丹”。好劇當(dāng)如好茶好酒，值得靜心細(xì)品。

《浴血黑幫》第五季拍攝現(xiàn)場(chǎng)